29
Jul
2019
致敬歐幾里得 ∣ 旭輝銀盛泰 鉑悅 ? 鳳犀臺生活藝術(shù)館
“歐幾里得是人類科學(xué)思想史上的一盞指路明燈”。
幾何，體現(xiàn)了人類對于世界的重新認(rèn)知，也打開了對空間進(jìn)行創(chuàng)造的大門。建筑，作為映射了人類世界觀的人造物，用具有幾何雕塑感的經(jīng)典作品，貫穿了建筑學(xué)發(fā)展的各個歷史時期。
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▲古羅馬萬神廟穹頂
“少即是多?！?/font>
在旭輝銀盛泰鉑悅 ·?鳳犀臺生活藝術(shù)館的設(shè)計中，我們再次向經(jīng)典幾何空間致敬。生活藝術(shù)館位于兩棟高層住宅形成的入口空間，一道有力的斜線打破了矩形平面的平靜，將空間切割成兩個互補(bǔ)的楔形極簡幾何體，二者又共同構(gòu)成一個完形。空間在這里經(jīng)過解構(gòu)，又被精心地再次重組。
▲鉑悅 ·?鳳犀臺生活藝術(shù)館鳥瞰實景??是然建筑攝影
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▲構(gòu)思草圖
▲向經(jīng)典致敬——極簡主義雕塑大師托尼·史密斯經(jīng)典作品（圖源網(wǎng)絡(luò)）
干凈利落的兩個楔形體量具有雕塑般的力度。極致純粹的幾何形體，不需要一絲一毫多余的修飾。它應(yīng)該簡約，質(zhì)樸，扎實，不需要花哨的紋理，不需要個性化的色相。因此，近乎純白的石材成了自然而然的選擇，盡管代價高昂。每一塊石材均經(jīng)過仔細(xì)地挑選和篩除，最終才得以呈現(xiàn)近乎完美的純粹體量。
▲西側(cè)整體實景??是然建筑攝影
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“埏埴以為器，當(dāng)其無，有器之用。
鑿戶牖以為室，當(dāng)其無，有室之用。”
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如此直率的體量切分，并非出自建筑師的自我表達(dá)，而是源于對基地條件和功能訴求的考量與回應(yīng)。一方面，由于3米多場地高差的存在，生活藝術(shù)館的主要功能體量實際位于半地下層，僅有西側(cè)主入口能夠作為展示面。另一方面，銷售階段的生活藝術(shù)館需要建筑形態(tài)具有足夠的辨識性，而后期作為社區(qū)的歸家大堂及會所的功能需求，需要在解決高差的同時提供舒適的歸家體驗。
受制于極其苛刻的面積指標(biāo)，地面以上的形體規(guī)模非常有限。如何在先天不足的展示面上創(chuàng)造令人印象深刻的建筑形象，同時避免設(shè)計淪為空洞的立面描繪，成為解題的題眼。
▲西側(cè)入口形象實景??是然建筑攝影
面對諸多矛盾，思考的方向由立面轉(zhuǎn)向空間，設(shè)計由此得以向縱深延展。兩個下沉庭院在提供采光通風(fēng)的同時，將一系列功能有機(jī)地串聯(lián)起來。兩個大臺階使得不同標(biāo)高得以順暢的連接，同時也創(chuàng)造了移步換景的歸家體驗。
▲前期空間概念解析
▲鳥瞰實景??是然建筑攝影
兩個相互補(bǔ)形的楔形體量向兩個方向錯動延展，再通過景觀連廊結(jié)合起來。豐富的體型彌補(bǔ)了面積有限的不足，延展的庭院模糊了室內(nèi)與室外的邊界，空間在這里獲得了富于張力的戲劇化呈現(xiàn)。
▲大廳實景??是然建筑攝影
▲兩個庭院實景??是然建筑攝影
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“人，詩意地棲居在大地上?！?/font>
地產(chǎn)行業(yè)的激烈競爭促使人們對于項目呈現(xiàn)完成度的期望愈來愈高，建筑室內(nèi)景觀一體化設(shè)計成為發(fā)展的必然。
在鉑悅 ·?鳳犀臺生活藝術(shù)館，建筑即景觀的理念貫穿于設(shè)計的始終。庭院景觀向室內(nèi)滲透，而建筑體型延展至地面形成廊架，也成為景觀的一部分。
▲入口庭院實景??是然建筑攝影
▲建筑形體延續(xù)到地面形成廊架景觀??是然建筑攝影
▲廊架光影實景??是然建筑攝影
斜向切分的設(shè)計語言，在室內(nèi)和景觀中也得到了延續(xù)。原本方正的秩序被微妙地解構(gòu)，又在相互的交織與碰撞中，重新創(chuàng)造出一個生機(jī)勃勃的嶄新整體。
▲門廳背景墻??直譯建筑攝影
▲庭院中的臺階與親水平臺??直譯建筑攝影
“你站在橋上看風(fēng)景，
看風(fēng)景的人在樓上看你。”
建筑與庭院的漸次遞進(jìn)，使得空間的層次得到了豐富，通高的玻璃面將室內(nèi)外融為一體。人在建筑與庭院中漫步游移，也成為別人眼中的風(fēng)景。 ▲東側(cè)鳥瞰實景??是然建筑攝影
▲庭院實景??是然建筑攝影
▲廊架光影實景??是然建筑攝影
最終交付給社區(qū)的會所，不僅是一座容納居民活動的場所，也可以成為高層住戶眺望庭院的風(fēng)景，因此建筑的第五立面也被精心的設(shè)計。屋頂?shù)奶搶崉澐盅永m(xù)了整體的體型邏輯，而斜屋面的雨水溝被設(shè)計成通長的整體開槽，避免了北方冬季積雪突然滑落的風(fēng)險。
▲第五立面??是然建筑攝影
▲富有韻律的室內(nèi)光影??是然建筑攝影
“建筑始于兩塊磚被仔細(xì)地連接在一起?！?/font>
沒有層層的線腳，沒有繁復(fù)的裝飾，建筑的品質(zhì)感依賴對材料與細(xì)節(jié)近乎苛求的把控。為了最終效果的呈現(xiàn)，方案設(shè)計師、各專業(yè)、業(yè)主及施工方均付出了巨大的努力，在妥協(xié)與堅持的碰撞中共同前行。
為了能夠達(dá)到現(xiàn)代輕薄的體型效果以及節(jié)省工期，建筑主體使用鋼結(jié)構(gòu)，在設(shè)計階段需將預(yù)制件加工周期納入考慮。鋼結(jié)構(gòu)樓板難以像混凝土結(jié)構(gòu)一樣任意降板，為了更好地實現(xiàn)體型效果，室內(nèi)外高差銜接的部位樓板標(biāo)高經(jīng)過了多次的權(quán)衡與調(diào)整。 
▲構(gòu)造分解
▲鋼結(jié)構(gòu)模型驗證
為了尋找純粹而不失質(zhì)感的主立面石材，團(tuán)隊經(jīng)歷了漫長的過程。感謝施工方持續(xù)不斷地提供比選樣本，也感謝業(yè)主團(tuán)隊的耐心與支持，最終親赴福建水頭才得以挑選到了理想的石材。
▲石材樣品經(jīng)過反復(fù)比選
純凈的石材經(jīng)過仔細(xì)的切分，寬縫與密拼的組合在保證了形體體積感的同時豐富了表面的肌理。
▲主墻面石材采用了寬縫和密拼的組合??是然建筑攝影
▲主墻面石材實景??是然建筑攝影
石材體量的轉(zhuǎn)折處以挺拔的金屬進(jìn)行收邊，提升了精致度的同時也避免了石材切割邊緣易碎的難題。
▲石材以金屬收邊??直譯建筑攝影
▲金屬收邊構(gòu)造解析
入口石材雨棚尺寸巨大而僅有一側(cè)落地，而同時又要保證感受上的輕薄。設(shè)計上采用收分的手法，主體尺寸適當(dāng)放大以留夠結(jié)構(gòu)空間，而外側(cè)石材邊緣仍得以呈現(xiàn)較為輕薄的尺度。內(nèi)側(cè)以細(xì)密的鋁板格柵作為飾面從而提升近人尺度的精致感。在此過程中，方案設(shè)計師與鋼結(jié)構(gòu)及幕墻專業(yè)工程師一起，反復(fù)討論鋼梁尺寸與外包尺寸，每一個尺寸幾乎都是合理范圍內(nèi)的極限。
▲入口雨棚實景??是然建筑攝影
▲雨棚收邊構(gòu)造解析
考慮到第五立面的完整性，屋頂一開始采用了開放石材幕墻的做法。在深化過程中，綜合考慮材料自重、防水性能及成本的多方面因素，最終調(diào)整為采用輥涂工藝的仿石鋁板的做法，也達(dá)到了相當(dāng)統(tǒng)一的整體效果。
▲采用仿石鋁板的屋面實景??是然建筑攝影
經(jīng)過與景觀及泛光設(shè)計團(tuán)隊的反復(fù)討論協(xié)調(diào)，庭院中建筑與景觀水面的交接得以被精心地處理。玻璃幕墻略微向水面出挑，建筑與水面若即若離，加以燈光的勾勒，呈現(xiàn)出輕盈漂浮的姿態(tài)。
▲庭院景觀水面構(gòu)造解析
▲庭院水面實景??是然建筑攝影
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作品背后的故事往往比作品本身更精彩。鉑悅 ·?鳳犀臺生活藝術(shù)館的設(shè)計，起源于對經(jīng)典的傳承發(fā)揚，演繹于對功能、體驗、精神等多層次需求的創(chuàng)造性解決，而最終實現(xiàn)于長期不懈的團(tuán)隊合作。不忘初心的追求，以匠心致敬經(jīng)典的執(zhí)著，是這一作品得以呈現(xiàn)的根本。而在高周轉(zhuǎn)為王的背景下，這又使其具有了超越自身的啟示意義。
▲西側(cè)入口實景??是然建筑攝影
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撰稿：王宇，陳希舟
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項目信息：
項目名稱丨旭輝銀盛泰?鉑悅·?鳳犀臺
項目位置丨山東省，濟(jì)南市，鳳山路興港路
業(yè)主單位丨旭輝銀盛泰
建筑面積丨2658㎡
項目完成時間丨2019年5月
設(shè)計丨吳欣 王宇 孫琦 黎超 陳希舟 李昌赫 邵袁博 張惟政?
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合作公司：
施工圖 |?同圓設(shè)計集團(tuán)有限公司
鋼結(jié)構(gòu)及BIM?|?同濟(jì)大學(xué)建筑設(shè)計研究院（集團(tuán)）有限公司
景觀丨DDON笛東
室內(nèi)丨深圳德堅設(shè)計顧問有限公司
幕墻顧問丨上海安雷幕墻工程有限公司
幕墻施工丨上海美特幕墻有限公司
建筑攝影丨是然建筑攝影 直譯建筑攝影